在中國五千多年的成長歷史中，中國人對付新事物的認知與創作使人贊嘆，經由過程對舊事物的賡續摸索、重復思慮，從而衍生出相符期間成長的新事物。

中式紅木家具恰是在此過程當中發生，經由過程創新設計，將以前紅木家具特有的“硬氣”與現代的“柔嫩”相聯合，歸納出一場“硬”與“軟”的魂魄碰撞。

外型的“剛”

與軟裝的“柔”

紅木家具的外表設計會影響年青人對它的愛好。曩昔一些紅木家具豐富、笨重的外型設計缺失美感，難以獲得年青人的愛好。

但是，現在的紅木家具學會了“裝扮”。

經由過程簡潔的線條設計出家具，再搭配上風雅的軟包，柔和了紅木家具粗壯的外型，給紅木家具增加了一份柔嫩，讓人們在“剛”“柔”之間感觸感染紅木家具帶來的溫馨。

棱角的“硬”

與弧度的“軟”

除全體外型的“柔”，現在的紅木家具的設計也加倍重視細節的“柔”。

明式家具中的粽角榫，外面尖利，人碰著輕易受傷，尤其家中有小孩，不敷平安。

針對這個成績，某些紅木家具生產廠會用“弧形粽角榫”，它的三接面再也不是三角齊尖，而是把棱角刮磨得圓潤，做成三面弧形，應用過程當中加倍平安，表現了紅木家具設計中的人文關心，小韓漫更顯家具“柔情”。

深色的“硬”

與淡色的“軟”

顏色的深淺，會影響人的第一觀感。紅木家具原材的顏色固然不能改變，但近年來，中式紅木家具學會了若何更好地用軟裝的顏色去給本身“加分”。 

紅木家具設計也亦如斯，掌握好“軟”、“硬”之間的標準，將二者互相聯合，便能發生更好的后果，歸納一場視覺盛宴。