在中國五千多年的成長歷史中,中國人對付新事物的認知與創作使人贊嘆,經由過程對舊事物的賡續摸索、重復思慮,從而衍生出相符期間成長的新事物。
中式紅木家具恰是在此過程當中發生,經由過程創新設計,將以前紅木家具特有的“硬氣”與現代的“柔嫩”相聯合,歸納出一場“硬”與“軟”的魂魄碰撞。
外型的“剛”
與軟裝的“柔”
紅木家具的外表設計會影響年青人對它的愛好。曩昔一些紅木家具豐富、笨重的外型設計缺失美感,難以獲得年青人的愛好。
但是,現在的紅木家具學會了“裝扮”。
經由過程簡潔的線條設計出家具,再搭配上風雅的軟包,柔和了紅木家具粗壯的外型,給紅木家具增加了一份柔嫩,讓人們在“剛”“柔”之間感觸感染紅木家具帶來的溫馨。
棱角的“硬”
與弧度的“軟”
除全體外型的“柔”,現在的紅木家具的設計也加倍重視細節的“柔”。
明式家具中的粽角榫,外面尖利,人碰著輕易受傷,尤其家中有小孩,不敷平安。
針對這個成績,某些紅木家具生產廠會用“弧形粽角榫”,它的三接面再也不是三角齊尖,而是把棱角刮磨得圓潤,做成三面弧形,應用過程當中加倍平安,表現了紅木家具設計中的人文關心,小韓漫更顯家具“柔情”。
深色的“硬”
與淡色的“軟”
顏色的深淺,會影響人的第一觀感。紅木家具原材的顏色固然不能改變,但近年來,中式紅木家具學會了若何更好地用軟裝的顏色去給本身“加分”。
紅木家具設計也亦如斯,掌握好“軟”、“硬”之間的標準,將二者互相聯合,便能發生更好的后果,歸納一場視覺盛宴。